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因遭受不當體罰,三毛休學

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在家3年,除了雙親她不與其他人交談。因緣際會到顧福生的畫室學畫,是她每周出門兩趟的唯一目的地。三毛的文學天份為顧福生所挖掘,借予藏書、鼓勵她寫作,並把作品介紹給白先勇,成功刊登在《現代文學》,三毛因而走出憂鬱蔭谷。顧福生的個性害羞,畫筆是他記錄生命的良伴,常說:「畫畫會上癮的,就像抽菸,無法停止。」他的風格難以歸類,也不參加任何流派或運動,「藝術創作是自由、自然而然產生的,我不趕時髦、忠於自我,雖說很個人主義,但也不是自大。」自承現在做什麼都很懶,「只有畫畫才會讓我忘記懶」,每天畫圖是顧福生必作的功課,即使得知罹癌後「每天還是畫一點」,唯有一次「停筆」是2000年好友猝逝「很大的打擊,停筆半年」,2001年他提筆畫了《五月裡的暴雨》、《但願人長久》、《再見》,懷念故友,也是讓自己「活下去」的動力。回顧「自我之歌」,就像再瀏覽一次生命的經歷,顧福生說確實有點感慨,「雖然有那麼多幅畫,再看這些畫我還記得它們的故事,我很驚訝自己還會記得。」(中國時報)

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顧福生和作家

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白先勇兩人不只是姻親,也互為知音,白先勇曾客串顧福生畫作模特兒,白先勇早年主辦的《現代文學》也多次以顧福生的畫作為雜誌文章配圖,白先勇自己的小說也以顧福生的畫作當封面,如《寂寞的十七歲》、《孽子》和《台北人》等,其中《紐約客》使用的1976年《玫瑰舞影》原作,都將於「自我之歌」展出。顧福生1948年舉家來台,1961年赴巴黎前短暫開設畫室,他的畫室讓當時陷入憂鬱困境的少女三毛,走向文學創作之路,也讓三毛對顧福生感念不已。

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