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因遭受不當體罰，三毛休學

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在家3年，除了雙親她不與其他人交談。因緣際會到顧福生的畫室學畫，是她每周出門兩趟的唯一目的地。三毛的文學天份為顧福生所挖掘，借予藏書、鼓勵她寫作，並把作品介紹給白先勇，成功刊登在《現代文學》，三毛因而走出憂鬱蔭谷。顧福生的個性害羞，畫筆是他記錄生命的良伴，常說：「畫畫會上癮的，就像抽菸，無法停止。」他的風格難以歸類，也不參加任何流派或運動，「藝術創作是自由、自然而然產生的，我不趕時髦、忠於自我，雖說很個人主義，但也不是自大。」自承現在做什麼都很懶，「只有畫畫才會讓我忘記懶」，每天畫圖是顧福生必作的功課，即使得知罹癌後「每天還是畫一點」，唯有一次「停筆」是2000年好友猝逝「很大的打擊，停筆半年」，2001年他提筆畫了《五月裡的暴雨》、《但願人長久》、《再見》，懷念故友，也是讓自己「活下去」的動力。回顧「自我之歌」，就像再瀏覽一次生命的經歷，顧福生說確實有點感慨，「雖然有那麼多幅畫，再看這些畫我還記得它們的故事，我很驚訝自己還會記得。」(中國時報)

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顧福生和作家

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白先勇兩人不只是姻親，也互為知音，白先勇曾客串顧福生畫作模特兒，白先勇早年主辦的《現代文學》也多次以顧福生的畫作為雜誌文章配圖，白先勇自己的小說也以顧福生的畫作當封面，如《寂寞的十七歲》、《孽子》和《台北人》等，其中《紐約客》使用的1976年《玫瑰舞影》原作，都將於「自我之歌」展出。顧福生1948年舉家來台，1961年赴巴黎前短暫開設畫室，他的畫室讓當時陷入憂鬱困境的少女三毛，走向文學創作之路，也讓三毛對顧福生感念不已。

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